Историческая драма "Екатерина Великая" стала третьей частью амбициозного кинопроекта "Русь". Фильм, посвященный жизни и правлению одной из самых выдающихся правительниц Российской империи, предлагает зрителю не просто биографическое повествование, а настоящую визуальную энциклопедию екатерининской эпохи.
Эпоха правителей не закончена
Сложный образ немецкой принцессы, превратившейся в могущественную русскую императрицу, разделили между собой две актрисы: Ольга Лерман блестяще воплотила образ молодой Екатерины в первые годы ее пребывания в России, а Анна Михалкова взяла на себя задачу показать зрелую правительницу в период расцвета ее власти.
Картина продолжает традицию, заложенную предыдущими работами проекта — эпическим "Петром I" (2022) и камерными "Императрицами" (2023), сохраняя фирменный стиль, сочетающий игровые сцены с документальными вставками.
Между художественным кино и учебником истории
"Екатерина Великая" (фильм 2025 года) представляет собой уникальный эксперимент на стыке игрового и документального кино, который можно назвать "ожившим учебником истории". Режиссер Морад Абдель-Фаттах взял на себя смелость предложить зрителю новый подход к подаче исторического материала.
Его метод заключается в том, что ключевые события эпохи показаны через серию коротких, но чрезвычайно эффектных сцен-реконструкций, которые перемежаются стилизованными анимационными вставками и краткими, но емкими комментариями приглашенных экспертов. Связующим звеном между этими элементами выступает закадровый текст в исполнении Александра Клюквина (в предыдущих фильмах эту функцию выполнял Константин Хабенский), который не просто комментирует происходящее, но и создает ощущение непрерывного исторического повествования.
Эффектная галерея образов
Такой нестандартный формат позволяет создателям охватить поистине гигантский пласт истории — от первых шагов юной немецкой принцессы Софии Августы Фредерики на русской земле до ее превращения в просвещенную самодержицу, чье правление изменило лицо империи. Однако у этого оригинального метода есть и обратная сторона: многие важные и сложные аспекты екатерининской эпохи, такие как кровавое подавление восстания Пугачева или запутанные отношения с многочисленными фаворитами, показаны слишком схематично, без должной глубины исторического анализа. Зрителю предлагается скорее галерея впечатляющих образов, чем последовательное исследование эпохи.
Две Екатерины
Лерман справляется со своей сложной задачей более чем убедительно. Ее Екатерина представлена как умная, целеустремленная молодая женщина, которая с первых минут пребывания в России демонстрирует недюжинные способности к политической игре. Актрисе прекрасно удается передать эволюцию от напуганной иностранки, вынужденной постоянно оглядываться по сторонам, до уверенной в себе великой княгини, уже нащупывающей пути к будущей власти.
Особенно сильны сцены, где Лерман показывает, как ее героиня постепенно осваивает русский язык и обычаи, превращаясь из "немки" в истинно русскую правительницу.
… и один собирательный образ
Михалкова, играющая зрелую императрицу, выглядит в этой роли менее органично. Ее исполнение временами кажется слишком театральным и пафосным, а внешнее сходство с историческим прототипом оставляет множество вопросов. Создается впечатление, что актриса скорее изображает некий собирательный образ "царицы вообще", чем конкретную историческую личность. Особенно это заметно в сценах, где требуется показать не только величие, но и человеческие слабости Екатерины — здесь Михалкова часто скатывается в штампы.
Из второстепенных персонажей особенно выделяются Юлия Пересильд в роли Елизаветы Петровны и Евгений Шварц в образе Петра III. Пересильд создает образ властной и капризной императрицы, в котором угадываются и усталость от власти, и страх перед будущим. Шварц же играет Петра III почти как карикатуру — слабого, инфантильного и неспособного к управлению государством человека, чьи действия подчеркивают величие и политическую прозорливость Екатерины.
Что касается других ключевых фигур екатерининской эпохи, то Григорий Потемкин в исполнении Евгения Харитонова и Алексей Орлов в трактовке Виктора Добронравова получились скорее условными историческими декорациями, чем полноценными персонажами со своей психологией и мотивацией.
Что правда, а что — кино
Фильм делает сознательный акцент на достижениях Екатерининской эпохи, представляя их как череду блистательных триумфов российской государственности. Расширение границ империи, основание новых городов, масштабные реформы образования и армии — все эти аспекты поданы с подчеркнутой торжественностью. Особое внимание уделено таким знаковым событиям, как присоединение Крыма, греческий проект и разделы Польши, которые показаны как закономерные победы российской дипломатии и военного искусства.
Однако сложные аспекты екатерининского правления либо упоминаются вскользь, либо получают своеобразную трактовку. Например, тема крепостного права практически обойдена вниманием, а жестокое подавление пугачевского восстания подается исключительно как необходимая мера для сохранения государственного порядка.
Любопытно, как создатели фильма интерпретируют знаменитый феномен "потемкинских деревень" — в картине это представлено не как обман, а как демонстрация амбициозных планов развития Новороссии, своеобразный "прототип" будущих преобразований.
Роскошь и условность
Дворцовые интерьеры, снятые с использованием сложных, но модных тревеллинг-движений, масштабные батальные сцены, тщательно воссозданные парадные портреты — все это выглядит дорого, зрелищно и соответствует высоким стандартам исторического кино. Особого упоминания заслуживают съемки, проведенные в подлинных исторических локациях — Петергофе, Ораниенбауме и других резиденциях екатерининской эпохи, что придает фильму дополнительную достоверность и лоск.
Однако сцены, где актеры произносят патетические монологи прямо в камеру, вызывают ощущение искусственности. Слишком тщательная компоновка кадра, неестественная пластика актеров и нарочитая театральность создают впечатление, будто перед нами не живые люди, а ожившие парадные портреты XVIII века. Этот стилистический выбор, возможно, был сознательным решением создателей, но он существенно снижает эмоциональное воздействие картины.
Кому стоит смотреть?
Фильм "Екатерина Великая" (2025) в первую очередь стоит рассматривать как масштабный просветительский проект, рассчитанный на широкую аудиторию. Он будет полезен школьникам и студентам, изучающим историю, предлагая наглядную визуализацию ключевых событий той эпохи. Для любителей глубоких исторических драм картина может показаться поверхностной, но как эффектное и информативное введение в тему она работает превосходно.
Красиво, но поверхностно
Фильм не ставит перед собой задачи открыть новые исторические факты о Екатерине II или предложить свежий взгляд на ее правление. Это скорее парадный портрет великой императрицы, где она предстает почти идеальной правительницей, а все сложные вопросы и противоречия ее эпохи остаются за кадром или получают упрощенную трактовку.
Тем не менее, благодаря впечатляющей визуальной составляющей, динамичному повествованию и нескольким действительно сильным актерским работам, "Екатерина Великая" (2025) смотрится увлекательно и производит впечатление особенно на тех зрителей, кто не ожидает академической строгости и глубины исторического анализа.
