Фильм "Броненосец Потемкин": режиссер, история работы над картиной и ее уникальность
"Броненосец Потемкин" - это немой историко-революционный фильм 1925 года, снятый выдающимся советским режиссером Сергеем Эйзенштейном.
Он рассказывает об историческом эпизоде - восстании матросов на броненосце "Потемкин" в 1905 году во время Русской революции.
Благодаря революционному по тем временам монтажу и выразительности, фильм произвел настоящий переворот в мировом кинематографе и повлиял на все дальнейшее развитие киноискусства.
Замысел и работа над фильмом
К 20-летию первой русской революции юбилейная комиссия ВЦИКа приняла решение о постановке ряда спектаклей, посвященных революционным событиям 1905 года. Режиссеру фильма "Броненосец "Потемкин" Сергею Эйзенштейну было поручено снять большую кинокартину с ораторским вступлением и музыкальным сопровождением по специально написанному сценарию.
Эйзенштейн начал съемки в Ленинграде, но из-за погодных условий смог отснять лишь эпизоды железнодорожной забастовки и разгона демонстрации. Режиссер принял решение сосредоточиться на эпизоде с Броненосцем "Потемкиным", занимавшем в сценарии всего несколько страниц.
Режиссер фильма "Броненосец "Потемкин" вместе со съемочной группой работал в Одессе, где происходили описываемые события. Они снимали на настоящих кораблях, что придавало достоверности, но также создавало сложности. По ходу съемок возникали незапланированные эпизоды, которые Эйзенштейн включал в фильм.
Влияние на развитие киноязыка
Фильм Броненосец "Потемкин" режиссера Эйзенштейна оказал огромное влияние на развитие языка кино. Режиссер активно использовал приемы монтажа для создания особого ритма и выразительности. Он монтировал кадры не последовательно, а выстраивал их так, чтобы передать нужные эмоции и идеи.
Эйзенштейн широко применял метод названный им интеллектуальным монтажом. Суть его в том, чтобы сталкивать кадры с разным содержанием и заставлять зрителя самого додумывать связи между ними. Так через монтаж передаются абстрактные идеи.
Режиссер фильма "Броненосец "Потемкин" активно экспериментировал с ракурсами и композицией кадра. Он снимал с необычных точек, выбирал нестандартные планы. Это позволяло по-новому раскрывать пространство и объемы. Такой подход в кино был революционным для своего времени.
Многие приемы Эйзенштейна стали классикой и используются режиссерами по сей день. Особенно часто цитируется знаменитая сцена расстрела на Одесской лестнице. Повторяют этот эпизод, играют на контрасте с катящейся детской коляской. Этот прием шокирует зрителя и заставляет сопереживать.
Натурные съемки в Одессе
Съемки фильма Броненосец "Потемкин" режиссера Эйзенштейна проходили в Одессе, где в 1905 году и разворачивались описываемые события. Это придавало максимальную достоверность изображению.
Основные натурные съемки велись в порту на кораблях Двенадцать апостолов и Коминтерн, которые заменяли Броненосец "Потемкин". Настоящий "Потемкин" к тому времени находился в плохом состоянии и готовился к утилизации. Съемочный процесс на кораблях был затруднен, поскольку они активно использовались по прямому назначению.
Режиссер фильма "Броненосец "Потемкин" Эйзенштейн в полной мере использовал выразительные возможности одесских натурных объектов. Он снимал на узких улочках, больших площадях. Реальные декорации Одессы органично вписывались в изображение.
Кроме того, съемки на натуре позволили режиссеру включать в фильм незапланированные эпизоды. Например, масштабную сцену шторма, которая не была предусмотрена сценарием. Подобное творческое использование реальных условий съемок стало визитной карточкой стиля Эйзенштейна.
Монтаж и композиция
Режиссер "Броненосца "Потемкина" Эйзенштейн считал монтаж основным выразительным средством кино. В своем фильме он использовал широкий спектр монтажных приемов, чтобы максимально воздействовать на зрителя.
Режиссер фильма "Броненосец "Потемкин" по-новому использовал параллельный монтаж: переключение между эпизодами с линкора и событиями на берегу. Такое резкое сталкивание передает напряжение и драматизм происходящего.
Также Эйзенштейн применял прием интеллектуального монтажа: сталкивание кадров с разным содержанием. Зритель вынужден мысленно домысливать связи между ними и делать абстрактные выводы.
Эпизод расстрела на лестнице демонстрирует экспрессивные возможности монтажа: резкая смена планов, контрапункт с кадром скатывающейся коляски. Такой ритмически организованный монтаж шокирует зрителя и усиливает эмоциональное воздействие сцены.
Музыкальное сопровождение
Фильм "Броненосец "Потемкин" режиссера Эйзенштейна за свою историю получил несколько вариантов музыкального сопровождения. Каждое из них по-своему подчеркивало драматизм происходящего на экране.
Первое музыкальное оформление для европейского проката создал немецкий композитор Эдмунд Майзель в 1926 году. Он использовал народные мелодии, упомянутые Эйзенштейном, дополнив их симфоническим развитием и шумовыми эффектами.
В советском прокате 1930-х годов фильм шел с музыкальными фрагментами из произведений Бетховена. Это придавало изображению монументальности и трагического пафоса. Такая музыка хорошо передавала революционный дух ленты.
В 1950 году для переиздания фильма специальную музыку написал Николай Крюков. В 1976 году для очередного перевыпуска были использованы симфонические произведения Шостаковича, в том числе 11 симфония 1905 год. Эта музыка как нельзя лучше подошла и стала неотъемлемой частью шедевра Эйзенштейна.
Мировая известность и наследие
Фильм Броненосец "Потемкин" принес мировую известность своему режиссеру Сергею Эйзенштейну. Картина имела колоссальный успех за рубежом и вошла в золотой фонд мирового кинематографа.
Уже первые зарубежные показы в Европе вызвали восторженные отклики публики и кинокритиков. Они отмечали новаторство приемов режиссера фильма "Броненосец "Потемкин" и сильное эмоциональное воздействие на зрителя.
В дальнейшем фильм неоднократно признавался одним из величайших в истории кино. Он оказал большое влияние на развитие кинематографа, вошел в учебники. По сей день кинематографисты цитируют знаменитые сцены из этого фильма Эйзенштейна.
Броненосец "Потемкин" является гордостью отечественного и мирового киноискусства. Фильм по праву считается одним из тех, что навсегда изменили представление о выразительных возможностях кинематографа.
Цитаты в других фильмах
Фильм Броненосец "Потемкин" режиссера Эйзенштейна неоднократно цитировался в работах других кинематографистов. Особенно часто используется знаменитый эпизод расстрела на Одесской лестнице.
Эту сцену цитируют, пародируют и переосмысляют в самых разных жанрах кино: от комедий до фантастики. Режиссеры играют на контрасте между трагичностью ситуации и, например, скатывающейся детской коляской как и у режиссера фильма "Броненосец "Потемкин".
Обилие цитат и отсылок показывает, насколько сильное влияние оказала эта картина на развитие мирового кинематографа и как прочно она вошла в поп-культуру.
Выпуски на видеоносителях
В начале 1990-х годов фильм Броненосец „Потемкин“ режиссера Сергея Эйзенштейна был выпущен на видеокассетах (VHS) кинообъединением Крупный план. Затем в начале 2000-х годов он был перевыпущен на VHS компаниями Мастер Тэйп и ВидеоИмпульс, принадлежащими крупнейшему российскому дистрибьютору видеопродукции.
Первые цифровые выпуски фильма состоялись уже на оптических дисках DVD. В июле 2006 года знаменитый немой фильм режиссера Сергея Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин" был выпущен российской DVD-компанией Союз видео. Фильм неоднократно переиздавался в цифровом формате и на современном цифровом носителе — Blu-ray.
Заключение
Фильм «Броненосец Потемкин» режиссера Сергея Эйзенштейна, снятый в 1925 году, считается одним из лучших фильмов в истории кино. Он посвящен восстанию матросов на броненосце «Потемкин» в 1905 году. Фильм имел огромное влияние на развитие кинематографа благодаря новаторскому монтажу и выразительности. Многие сцены стали классическими и цитировались в других фильмах.