Марлезонский балет - удивительное зрелище при дворе Людовика XIII, соединившее в себе танец, музыку, поэзию и театр. Этот грандиозный 16-актный спектакль был поставлен королем в 1635 году в замках Шантийи и Руайомон. В нем принимали участие члены королевской семьи, придворные и профессиональные танцоры. Сам Людовик исполнил две небольшие роли. До наших дней Марлезонский балет интригует исследователей как образец придворного искусства 17 века.
Уникальное зрелище эпохи барокко
Марлезонский балет, поставленный королем Франции Людовиком XIII в 1635 году, стал уникальным зрелищем эпохи барокко. Этот грандиозный 16-актный балет соединил в себе танец, музыку, пение, поэзию и театр. В нем приняли участие не только профессиональные артисты, но и сам король с придворными. Людовик XIII выступил автором сюжета, музыки, танцев и эскизов декораций.
Балет был посвящен любимому развлечению короля – охоте на дроздов. Отсюда и название «Мерлезонский балет»: merle в переводе с французского «дрозд». Восторженные зрители наблюдали за разворачивающимся на сцене действом: звучала охотничья музыка, танцоры изображали птиц и охотников. Это действо еще раз продемонстрировало незаурядный талант Людовика XIII.
Выдающиеся участники балета
Главным участником и создателем Марлезонского балета был сам король Людовик XIII. Он написал музыку, сочинил хореографию и лично принимал участие в исполнении, сыграв две небольшие роли. Это свидетельствует о его выдающихся музыкальных и хореографических талантах.
В постановке также участвовали придворные танцоры и музыканты. Среди них можно отметить известного танцовщика той эпохи Бальтазара де Божуа и талантливого скрипача Жака Кордье. Они внесли заметный вклад в успех представления. Кроме того, в балете были задействованы члены королевской семьи – королева Анна Австрийская и брат короля Гастон Орлеанский. Их участие подчеркивало важность и торжественность данного события при дворе.
Таким образом, в постановке Марлезонского балета были заняты ведущие музыканты, танцоры и аристократы того времени. Без их таланта и мастерства невозможно было бы достичь того успеха, которым увенчалось это зрелище.
Влияние на развитие искусства во Франции
Марлезонский балет оказал значительное влияние на развитие французского искусства в XVII веке. Во-первых, это было одно из первых масштабных зрелищных представлений, полностью задуманных и реализованных королем. Людовик XIII выступил в роли драматурга, композитора, хореографа и сценографа. Таким образом, он подал пример активного участия монарха в культурной жизни придворного общества.
Балет стал одним из наиболее ярких проявлений стиля барокко в искусстве того времени. Зрелищность, пышность, обилие художественных эффектов в постановке отражали ключевые черты эстетики барокко. Это оказало влияние на дальнейшее развитие французского театра и балета. Сам факт участия в балете членов королевской семьи и аристократии способствовал росту интереса высшего сословия к театральному искусству. Знать стала более активно поддерживать театр и вовлекаться в любительские постановки. Это стимулировало развитие драматургии, музыки, хореографии во Франции.
Наконец, успех Марлезонского балета вдохновил Людовика XIII и других аристократов на создание последующих зрелищных представлений при дворе. Например, всего через год после премьеры Марлезонского балета король поставил новое grand ballet «Комическое и серьезное». Такие балеты стали традицией французского двора на долгие годы.
Отражение Марлезонского балета в литературе и кино
Марлезонский балет, будучи ярким культурным событием своего времени, нашел отражение в произведениях литературы и киноискусства последующих эпох. В частности, эпизод с упоминанием балета включен в известный исторический роман Александра Дюма «Три мушкетера». Хотя с точки зрения исторической достоверности Дюма допускает некоторые неточности, тем не менее, сцена в романе передает атмосферу придворного балета той эпохи.
В романе Марлезонский балет фигурирует как кульминационный момент интриги вокруг подвесок французской королевы Анны Австрийской. Главный герой д’Артаньян как раз во время объявления «второй части Марлезонского балета» прерывает бал, чтобы передать королеве похищенные ранее алмазные подвески. Таким образом, Дюма искусно вплетает исторический балет в вымышленный сюжет романа.
Упоминание Марлезонского балета в романе закрепило это название в обиходе и перевело в разряд крылатых выражений фразу «вторая часть Марлезонского балета». Она стала обозначать неожиданный поворот событий, что вполне соответствует тому, как развиваются события в романе в момент объявления второй части балета. Помимо литературы, Марлезонский балет также нашел отражение в кинематографе. В фильме «Д’Артаньян и три мушкетера» с Михаилом Боярским добавлена юмористическая сцена, где объявление «Вторая часть Марлезонского балета!» прерывается вторжением д’Артаньяна и падением церемониймейстера. Этот кинематографический прием еще более укрепил значение данного выражения в русском языке.
Итак, благодаря упоминанию в классических произведениях литературы и кино, «марлезонский балет что это» и связанная с ним фраза «вторая часть Марлезонского балета» получили широкую известность и стали частью русской культуры. При этом первоначальный историко-культурный контекст оказался несколько трансформирован вымыслом писателей и кинематографистов.
